可灵AI导演共创设计上线，9部AIGC电影短(duan)片在京首映,王子川,画面,创作

在作品《快递员》中(zhong)，叶锦添描绘了一个新奇的太空世界，外星快递员Lili带着唤(huan)醒地球的任务开启了探求银龙(long)之旅。班驳的地球表面、飞船快速(su)着落腾起的尘土，每一帧(zhen)逼(bi)真的画面都让人(ren)有设身处地的感觉。随着Lili的冒险(xian)，逐(zhu)步揭示(shi)了地球的衰亡(wang)和潜在的复苏希(xi)望，体现了对(dui)于性命、存在和未来(lai)的深刻思索。“我觉得好好玩，有一个外星人(ren)在那里看，眨一下眼睛，有一种似曾相识的感觉，好像有一种人(ren)的味道态度，这让我感觉到(dao)很惊讶。 ”叶锦添说。

（导演叶锦添、王子川在可灵AI导演共创设计首映礼(li)上）

俞白眉的作品《百(bai)鬼勿扰》报告了钟(zhong)馗(kui)在浓雾山林中(zhong)与各种魔鬼斗争的故事(shi)。短(duan)片通过钟(zhong)馗(kui)的冒险(xian)，展示(shi)了他在面对(dui)魔鬼时的勇(yong)气与智慧。同时，故事(shi)结合了现代科技和“勿扰形式”，暗示(shi)了在忙碌生存中(zhong)保持宁(ning)静和专注的重要性。

《独(du)行月球》的导演张吃鱼则从知名科幻小说作者天瑞说符的作品《守卫南猴子园》中(zhong)获得灵感，以重庆为故事(shi)背(bei)景(jing)创作了科幻电影短(duan)片《最后的防线》。

短(duan)片中(zhong)，高维生物(wu)炽天使降临，撒下超过一万万个太阳的灿烂，整个地球都笼罩在阴霾中(zhong)，人(ren)们退(tui)居到(dao)亚洲本地，重庆成为最后的防线，人(ren)们同心协力打造出了名为红莲的巨型机甲(jia)与怪物(wu)对(dui)抗。很多现场观(guan)影者认(ren)为，主角在巨大的机器人(ren)头(tou)顶摆桌子吃火(huo)锅(guo)的宏大镜头(tou)，“尤(you)其(qi)令人(ren)印象深刻”。

（可灵AI导演共创设计AIGC电影短(duan)片在我国电影博物(wu)馆展出）

激发(fa)灵感，与AI“共创”

随着技能的赓续迭代和突破，以可灵AI为代表的视觉大模(mo)型及产物(wu)逐(zhu)渐成为视觉行业的新基建和新工具，并极大提升着制作服从。导演王子川介绍，他和AIGC创作者、剪辑师等，以非常精(jing)简的团(tuan)队配置完(wan)成了AIGC电影短(duan)片《雏(chu)菊(ju)》。

《雏(chu)菊(ju)》围绕计算机、机器人(ren)等现代科技产物(wu)与人(ren)的关系展开，通过反复蒙太奇，时而紧张时而悠扬的音乐(le)，用高速(su)剪辑的炫彩(cai)特效镜头(tou)和和谐空间(jian)的构图带给(gei)观(guan)影者猛烈(lie)的视听冲击。“可灵AI可以尽可能地模(mo)拟出你想要的每一个动态和全体的叙事(shi)节奏(zou)，包(bao)含(han)所有的冲突、画面外部的调理，都可以完(wan)成。”王子川说。

在与可灵AI的合作历程中(zhong)，王子川导演深刻体会到(dao)了文生视频和图生视频技能对(dui)电影叙事(shi)体式格局的深远影响。在他看来(lai)，技能不(bu)但仅是工具，它们是叙事(shi)艺术的新维度，为电影叙事(shi)提供(gong)了一种全新的语(yu)言，“AI可以把创作者想象快速(su)变(bian)成一个可视化(hua)的内容呈现出来(lai)”。

（导演王子川为现场观(guan)众介绍AIGC短(duan)片《雏(chu)菊(ju)》的创作理念）

“在创作历程中(zhong)，每一次形貌，可灵AI都会产生许多不(bu)同的画面。”在导演董润(run)年看来(lai)，AI产生的画面给(gei)他带来(lai)了许多灵感，实现了与AI共创。

在他的电影短(duan)片《新世界》中(zhong)，为观(guan)众打开了异(yi)次元的平行空间(jian)。《新世界》中(zhong)通过展现主人(ren)公小雅在不(bu)同世界的穿越，来(lai)表现其(qi)心田的孤(gu)独(du)与恐惧(ju)，终究在妈妈的呼唤(huan)声中(zhong)找到(dao)了勇(yong)敢生存的力量。

借助可灵AI以充满张力的画面举(ju)行情绪表达的，还有王卯卯导演的AIGC动漫电影短(duan)片《再见(jian)兔子》。《再见(jian)兔子》的故事(shi)从男孩因试卷(juan)不(bu)及格而感到(dao)恐惧(ju)和无(wu)望开始(shi)，巨大的怪兽、没有尽头(tou)的门路，都是心田压(ya)力的具象化(hua)。电影短(duan)片通过“找不(bu)到(dao)出口的世界”隐喻学业压(ya)力，呼吁(yu)大家关注青少年的心理康健。

在王卯卯看来(lai)，“动画是最得当(dang)发(fa)挥想象的创作形式，AI的加入带来(lai)了更多表现手法。”让卯卯和创作团(tuan)队尤(you)其(qi)感到(dao)惊喜(xi)的是，动画创作历程中(zhong)，可灵AI还扮演了重要的创意输出角色。比如主角小男孩缓(huan)缓(huan)“坠落”时楼(lou)梯融化(hua)的画面，是由AI在主创给(gei)出的提醒词(ci)基础上“超常发(fa)挥”生成的。“此外，小男孩被蛇追着奔跑的闪转腾挪(nuo)画面，在底(di)本的镜头(tou)设计里没有，由于可灵发(fa)挥得太好了我们就做了保留，这些画面都和主创团(tuan)队的故事(shi)构思形成呼应。”

让AI“照进”实际，探索技能的更多可能性

对(dui)于创作者而言，从剧本创作到(dao)场景(jing)设计，从特效到(dao)后期制作，影视内容临盆的多个环节都可以借助AI的力量，实现越发(fa)高效、精(jing)准的创作。

快手科技副总裁、大模(mo)型团(tuan)队担(dan)任人(ren)张迪(di)认(ren)为，“9部AIGC电影短(duan)片不(bu)但展示(shi)了可灵AI在模(mo)拟物(wu)理世界、制造独(du)特视觉结果方面的强大能力，也体现了导演们对(dui)新技能开放(fang)容纳的态度和勇(yong)于尝试的精(jing)力。”

（快手科技副总裁、大模(mo)型团(tuan)队担(dan)任人(ren)张迪(di)在致辞中(zhong)）

李(li)少红导演认(ren)为，AI拓宽了更多艺术创意的想象空间(jian)，迥殊(shu)是在虚实关系的表现方法上带来(lai)了许多灵感。一向关注女(nu)性发(fa)展的李(li)少红，在其(qi)首部AIGC电影短(duan)片《花满渚》中(zhong)，为观(guan)众再次展现了女(nu)性力量。

在导演薛晓(xiao)路看来(lai)，AI对(dui)于一些虚拟环境的表达和建构，有其(qi)独(du)特征劣势。在制作短(duan)片《喵心归处》时，她和团(tuan)队则希(xi)望测试一下AI对(dui)于实际环境的复原、指定角色形象的复原，看看能够(gou)到(dao)达什么样的程度。“从现在完(wan)成的情况来(lai)看，我觉得AI照样给(gei)了我们很大的惊喜(xi)的，然则不(bu)得不(bu)说，里面照样有一些镜头(tou)觉得它还有提升的空间(jian)。所以也因此，让我对(dui)AI的未来(lai)会充满了等候。”

导演贾樟柯在AIGC短(duan)片《麦(mai)收》中(zhong)描绘了人(ren)类未来(lai)生存的图景(jing)。贾樟柯介绍，他本人(ren)一直都在关注AI的发(fa)展，此次在作品《麦(mai)收》中(zhong)首次尝试并探索了AI在电影创作中(zhong)的可能性。整部AIGC电影短(duan)片采用了公路片的传统电影叙事(shi)手法、分镜方法等等，通过AI制造出了更多运用场景(jing)。在6分钟(zhong)里，可灵AI能够(gou)实现多重空间(jian)的转换和人(ren)物(wu)的贯穿始(shi)终，“是非常大的惊喜(xi)”。

不(bu)外贾樟柯也坦言，希(xi)望通过运用可灵探索AI本身的可能性。“所以，我可能不(bu)会回避目前在发(fa)展阶(jie)段中(zhong)，可灵需要美满的一些器械，大概说整个AI技能面临的一些挑战。我觉得只有我们创作者，跟科学家、科技人(ren)员一起努力，一起去触碰那个边(bian)界，我们制造更多的运用场景(jing)，AI才能够(gou)越发(fa)快速(su)的发(fa)展。”

持续激发(fa)AIGC在影视创作中(zhong)的价值

从无(wu)声到(dao)有声，从好坏(huai)到(dao)彩(cai)色，从胶片到(dao)数字……百(bai)年来(lai)，每一次技能变(bian)革，都是电影工业发(fa)展的重要推动力。在AI的辅助下，可以预见(jian)的是，一个全新的影视创作期间(jian)已然开启。

快手科技副总裁、大模(mo)型团(tuan)队担(dan)任人(ren)张迪(di)介绍，自今年6月6日公布以来(lai)，可灵AI保持着高速(su)迭代，在模(mo)型质量、美学表现、操纵能力等多方面都取得了显著进步，目前已具有超过500万用户，累计生成超5100万个视频和超1.5亿张图片。

可以看到(dao)，一方面，技能的变(bian)革势必(bi)会带来(lai)更多专业影视内容创作上的突破，伴随着创意转化(hua)为作品的路径大幅缩短(duan)，更多平凡人(ren)也能到(dao)场到(dao)影视级(ji)内容的创作之中(zhong)。另一方面被反复提及的，则是AI和未来(lai)人(ren)类的生存关系，在内容临盆环节，AI将会扮演什么样的角色，创作者又将怎样与AI实现真正意义上的“共创”。

诚如导演薛晓(xiao)路所言，新技能的发(fa)展，始(shi)终伴随着人(ren)类的恐惧(ju)。但终究，人(ren)类会和技能宁(ning)静共处相得益彰，“我相信AI也是如此”。

无(wu)论是千(qian)奇百(bai)怪的科幻场景(jing)，照样触感人(ren)心的温情瞬(shun)间(jian)，无(wu)论是对(dui)美好未来(lai)的憧憬，照样对(dui)当(dang)下实际议题的关注，可灵AI导演共创设计的9部AIGC电影短(duan)片，都以不(bu)同的内容风格展现了AI在影视内容临盆中(zhong)的潜力。

（首映礼(li)圆桌论坛(tan)环节现场）

首映礼(li)现场的圆桌论坛(tan)环节，到(dao)场《快递员》创作的AIGC运用师石(shi)硕介绍，他在创作中(zhong)大量运用了首尾帧(zhen)操纵等功能，石(shi)硕认(ren)为，“一个好的AI工具既(ji)能够(gou)给(gei)创作者提供(gong)灵感，又具有一定的可控性，可灵AI在这一点上给(gei)我们带来(lai)许多惊喜(xi)。”

到(dao)场《雏(chu)菊(ju)》制作的AIGC运用师温维斯认(ren)为，AI为创作者们提供(gong)了亘古(gu)未有的创作工具，能够(gou)以亘古(gu)未有的体式格局报告故事(shi)、表达情感。

“可灵AI对(dui)于《雏(chu)菊(ju)》这部片子科幻类写实类展现形式非常好，尤(you)其(qi)是图生视频方面。”温维斯说，《雏(chu)菊(ju)》里面有机器人(ren)弹钢琴的部份，包(bao)含(han)运镜结果。“我写的时候镜头(tou)前推，它（AI）可以展现给(gei)出又前推又环绕，包(bao)含(han)还有一个画面是窗户那边(bian)爆炸，它（AI）自己帮我把运镜运到(dao)房(fang)间(jian)里面，我没有写这句(ju)话，它可以帮我想象出来(lai)，我觉得这一块(kuai)也是非常让我震惊的。”

张迪(di)表示(shi)，快手将继承深化(hua)研究，优化(hua)算法，进步服从，降低成本，让更多的创作者能够(gou)享遭到(dao)AI带来(lai)的便利。“在未来(lai)一年时间(jian)里，希(xi)望可灵AI能成为一个成熟的创作工具，真正在影视级(ji)场景(jing)中(zhong)大范围运用。”

（注：此文属于央广网登载的商业信息(xi)，文章内容不(bu)代表本网观(guan)点，仅供(gong)参考。）